任上这年代女明星转型只剩这一条出路了吴蛮安以轩天门游学志扬帆

这年代，女明星转型只剩这一条出路了？

号称杨幂转型之作的《宝贝儿》在上周五上映了。

公布第一张海报时，这部由侯孝贤担任监麦浚龙制的电影便引来了无数人的好奇，因为素颜、现实主义、小人物几个关键词加在一起，又是杨幂这样的明星，演得好，实在是有拿奖之相。

甚至有人觉得，金马影后的提名应该有杨幂一席。

上映之后，评价两极。杨幂头发凌乱神情枯槁，学说南京话，在小腹上画丑陋的疤痕，“素颜”出演这样的角色，在粉丝看来，付出大，称得上是无冕之王。

这其实不是第一次被冠以“转型之作”的杨幂作品。《我是证人》里，她演盲女；《绣春刀2》里的北斋，她用“文艺青年”四个字形容。

杨幂在《我是证人》中演盲女

《绣春刀2》里的北斋

谈到不会演戏的女明星，总有人拿李少红导演的评价来批评杨幂：

“快乐就是哈哈哈，痛苦就是哇哇哇，她不过脑子，以至于她最后想过脑子的时候，她不知道怎么过。”

不会演戏等于只是个明星，等于提供消费能力的价值将越来越弱，等于最终被市场抛弃。

于是，32岁的杨幂选择用出演《宝贝儿》，用"扮丑"来走转型这条路。

但奇怪的是，和之前扮丑的女明星们相比，这次媒体、观众的注意力都放在了杨幂“扮丑”这件事本身上来。

海报刚出来的时候，就有媒体关注起杨幂的“角质脸”来。到电影上映，围绕着杨幂的争议也没有停止过。

被问到杨幂的表现，导演刘杰说得有所保留：“比如说这回，很多人在问我，导演对杨幂满意吗？是，我已经深深地感受到了，对我带来的压力，她给我带来关注度的同时，然后带来了铺天盖地的负评。

我不能说这话，说这话容易上热搜。你知道我以前所有的片子在豆瓣都是很高分的，但是你现在再看《宝贝儿》，排在前面的全是一星负评，而那些人都没看过片子。我觉得这就是社会的一种风气。”

《宝贝儿》剧组亮相多伦多电影节映后交流

但是他没有剧本的创作方式，的确打破了杨幂固有的表演惯性。至少从开始十条一模一样的表演，林青霞到最后刘杰会认为她“过了”，还是有所进步。

《宝贝儿》从票房与观众口碑来看，电影是失败了。但是杨幂的选择无疑是聪明的。因为对于粉丝乃至于大众来说，肯演一部文艺片，至少在试图证明着自己对事业还有更上一层楼的追求。

大众的逻辑很简单，出演文艺片代表了对表演艺术有追求，肯牺牲自己的形象，更是象征着演员的职业素养。

“扮丑”前辈：洗尽铅华要成为新捷径了吗？

近些年，太多女演员或者女明星们感叹，人到中年，无戏可演。既是女性角色本身的匮乏，不是当妈就是在跟婆婆或者老公斗智斗勇；也是众多更新鲜的脸孔抢占了市场里大多数的角色。

早有宋丹丹，现有姚晨，都曾公开表达过对影视圈待女演员不公的不满。

不同的是，姚晨想了个法子，自己开一家公司，投一投小而美的电影，给自己找几个好角色。

到了一定岁数，女演员们都在面临着转型困境。毕竟这是个周迅在87集电视剧里演了2集少女都要被质疑的时代。

对于她们来说，选择扮丑，或者说，去演一些距离“女明星”这个身份更远点的角色，才能拓宽接下来几十年的事业空间。

周迅在《如懿传》中的少女造型曾备受质疑

曾经有过女明星“三十而立”的讨论，但在当下的环境来看，三十岁出头的女明星们，能立起来的真没有几个。

必作于易；天下大事怎么办？转型吧！

怎么转？女明星们有多艳丽，那角色就要有多沧桑多像低到尘埃里开出的花。

仅仅在今年，便有杨子姗、马伊琍，齐齐带着素颜出镜。

这件事也曾经发生在赵薇身上，演《亲爱的》时38岁，剪了短发，说起家乡方言演起了一个农妇。李红琴这个角色让她获提金马，喜当金像影后。

你看，洗尽铅华几乎成了一条让女明星们拓宽自己演艺道路的新路。

至少让观众们还能觉得：哦，她可以演这样的角色。能捞到义乌个提名甚至拿奖更好。

《女魔头》中颠覆形象的查理兹·塞隆

好莱坞的美人们一样靠这种方式告别花瓶，最著名的自然是《女魔头》里演连环杀手的查理兹·塞隆，以及《时通过引入技术独创、市场前景广阔的铝基新材料项目时刻刻》里垫了个假鼻子演伍尔夫的妮可·基德曼。两人都凭借各自的角色拿到奥斯卡奖，然后告别花瓶。

随你怎么说，反正奖杯在我手。

演员与明星：流量时代下的黄贯中两种生物

流量时代迅速地把原本是一体的两个词硬生生地掰开了：演员和明星。

曾经在电影圈里浸淫的那些名字，既是演员，也是明星。但现在，演员和明星各司其职。演员们负责打底，给想要追求质感的电影充当底色，托住明星们。明星负责好看、吸粉，凭借着年轻好看垄断不少优秀的资源。

曾几何时，演员与明星是一体的

曾经演员与明星是一体的。当我们数出刘晓庆、巩俐这样的名字时，她们就是80年代、90年代的演员，也是那个年代的巨星；甚至到了“四旦双冰”时期，至少这六位里的大多数，也都是这两个身份的集合体。

港台也不例外，无论是林青霞、张曼玉，乃至于王祖贤、刘嘉玲，在明星这重身份下，没人会去质疑她们不会演戏；而在被看做演员时，她们又是这个时代里最大的明星。

但慢慢地，造星的模式变了。身为明星的演员不那么容易诞生，出现了越来越多的演员和明星。

明星开始成为商品，批量生产，批量制造。时代需要能导流的、吸粉的、带货的明星。于是在出现了四大流量和机场带货女王们之后，一批又一批的练习生们，就变成娱乐圈里割完又长的一茬茬韭菜。

在这个时代里，明星本身成为了娱乐圈最核心的资源。无论娱乐以什么形态的产品出现，这个产品最核心的部分都是明星。

这是消费主义发展的结果，明星最重要的能力，就是提供消费的能力，粉丝对明星的幻想，也变成买一张电影票，一件周边，一个代言的产品，也就拥有了一部分与他/她重叠的人生。

然而就像不断推陈出新的产品一样，明星也跟着更新换代。就如同当你使用最新款的时候，谈论的不会是上一届的快乐男声N=100；其他标尺，而是马上要开始的偶像练习生第二季。

明星如同产品一样被贴上标签，忧郁敏感、魅惑狂狷、叛逆不羁、沉默深情、天真无邪，每个词语后面，都至少有一个明星为之代言。这种分类简单粗暴到大众也形成了刻板印象。

你相信这样的时代里，我们还会看到细腻多元的人物吗？越来越多的演员们减产，原因之一便是好角色太难遇。

流量时代里，给他们的机会太少。但就在这样后浪推前浪的时代下，不想拍死在沙滩上的前浪，唯一做法，便是掉转潮头，另寻去路。

所以才有了越来越多的女明星们渴望成为演员。她们选择的道路，是在电影里返璞归真。

换言之，扮丑无可厚非，也许是这个时代里转型的最佳出路。

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